[Track 09] 第1楽章　 変ロ長調、4分の2拍子、アレグロ・モデラート。
管弦楽の前奏に続いてピアノ独奏が同じ主題で弾き始める(1:43-)。基本的に右手を旋律、左手を伴奏に充て、右手はトリルや装飾音を多用し、簡単な技術で華やかな効果を挙げるよう工夫されている。3オクターヴの下降音型に続くトリルで一旦停止し、新たな主題を弾き始める(3:02-)（この演奏ではチッコリーニがフェルマータに繋ぎのパッセージを挿入して開始）。ヘ長調で冒頭主題を再帰させて展開部となり(5:05-)、ピアノの魅力を高めて進み、サリエーリ作曲と思われるカデンツァ──楽譜の末尾に書かれている──を挟み(9:55-)、華やかに閉じられる。

[Track 10] 第2楽章　変ホ長調、4分の4拍子、アダージョ。
ピアノ独奏で始まる美しい緩徐楽章。左手の分散和音を伴奏に右手がトリルと装飾を加味した旋律を奏で、弦楽合奏が静かに寄り添う。転調を重ね、光と影が交錯する夢幻的な雰囲気がサリエーリの音楽性の証となる。最後に短いカデンツァを挟み(6:37-)、静かに終わる。

[Track 11] 第3楽章　変ロ長調、4分の3拍子、テンポ・ディ・メヌエット。
宮廷舞曲風のメヌエット主題とその変奏で構成した終楽章。最後に短いカデンツァが挿入される(5:23-)。なお、サリエーリ最初の協奏曲『オーボエ、ヴァイオリン、チェロのための協奏曲、ニ長調』でも終楽章に変奏形式を用いている。

[Track 09] 第1楽章　 ハ長調、4分の2拍子、アレグロ・マエストーゾ
管弦楽の前奏に続いてピアノ独奏が同じ主題で弾き始める(1:43-)。基本的に右手を旋律、左手を伴奏に充て、右手はトリルや装飾音を多用し、簡単な技術で華やかな効果を挙げるよう工夫されている。3オクターヴの下降音型に続くトリルで一旦停止し、新たな主題を弾き始める(3:02-)（この演奏ではチッコリーニがフェルマータに繋ぎのパッセージを挿入して開始）。ヘ長調で冒頭主題を再帰させて展開部となり(5:05-)、ピアノの魅力を高めて進み、サリエーリ作曲と思われるカデンツァ──楽譜の末尾に書かれている──を挟み(9:55-)、華やかに閉じられる。

[Track 10] 第2楽章　イ短調、8分の12拍子、ラルゲット
弦楽器のピツィカートを伴奏に、ピアノ独奏が憂愁の美を湛える旋律を奏でるシチリアーノのリズムの緩徐楽章。主題を長調に変換して始まる後半部(2:21-)も魅力的で、徐々に盛り上がりをみせ、短いカデンツァ(5:10-)を挟んで終わる。

[Track 11] 第3楽章　ハ長調、4分の3拍子、アンダンティーノ
テンポの速いメヌエット風のロンド形式による終楽章。トリオに当たる中間部(3:13-)を経て、冒頭主題を再現して閉じられる。

付記
　モーツァルトは多数のピアノ協奏曲を作曲したが、最初の4作（K.37, K.39-41）は他作曲家の楽曲の編曲で、オリジナル作品は1773年12月作曲の第5番（K.175）から。それゆえサリエーリ作品の理解には、モーツァルトとの比較よりも、1773年以前に出版されウィーンでも知られたチェンバロまたはピアノのための協奏曲を聴く方が有益である。とりわけ少年期のモーツァルトも知るヨハン・ショーベルト（?-1767）、バッハの次男カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ（1714-88）、末息子ヨハン・クリスティアン・バッハ（1735-82）の作品が参考になる。

【例】 J.ショーベルト: 『チェンバロ協奏曲、ト長調』作品18の5 ♪試聴♪
J.C.バッハ: 『ピアノ協奏曲、変ホ長調』作品7の5 ♪試聴♪

【執筆者】
水谷彰良　Akira Mizutani



1957年東京生まれ。音楽・オペラ研究家。日本ロッシーニ協会会長。著書：『プリマ・ドンナの歴史』（全2巻。東京書籍）、『ロッシーニと料理』（透土社）、『消えたオペラ譜』『サリエーリ』『イタリア・オペラ史』『新 イタリア・オペラ史』（以上 音楽之友社）、『セビーリャの理髪師』（水声社）、『サリエーリ 生涯と作品』（復刊ドットコム）。日本ロッシーニ協会ホームページに多数の論考を掲載。

大阪よみうり文化センター　水谷彰良講演会「サリエーリ – モーツァルトに消された宮廷楽長」
9/23（月祝）14：00～16：00
https://www.oybc.co.jp/event_hq/detail_29934